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　　接下来的《上海正午》，主演阵容更是请来了“烂仔帮”的核心成员欧文·威尔逊，更请来了《霹雳娇娃》的女主演之一刘玉玲。两个人都是当时最具潜力的好莱坞新秀。《霹雳娇娃》系列，让刘玉玲一度成为好莱坞女演员的顶流，后来的发展尽管有坎坷，但也有《杀死比尔》《致命女人》这样的经典作品。至于欧文·威尔逊，则一直没有将潜力转化为影响力，星途一般，但也主演过大导演韦斯·安德森的《穿越大吉岭》、伍迪·艾伦的《午夜巴黎》，算是好莱坞大熟脸，其配音的《汽车总动员》也是超级大IP。

　　“烂仔帮”之所以能够成为帮派，不仅在于这批演员们的臭味相投，还在于他们创造了一种电影类型，即“烂仔帮电影”。这类电影最鲜明的两大特点就是：“三俗恶搞”+“兄弟情谊”，还有就是低成本。这些影片中大都会出现几个死党哥们，一起喝酒，一起泡妞，一起犯蠢，一起疯狂搞怪。他们开得起一切玩笑，经常拿“”和“性”制造笑点，还会拿一些政坛时事和社会名流开涮。换句话说，就是很低俗又粗俗，类似于德云社相声，就是用各种擦边来拉近与群众的距离。当然，也必须是美国的观众，才能精准理解其中的妙处，脱离美国的语言环境，笑果就差了点意思。

　　只是，成龙饰演的姜文，是大清顶级大内高手，在国内那可是顶流，是董海川、杜心五、孙禄堂一样的绝顶人物，到了美国却跟一个不入流的小瘪三牛仔混成兄弟，其实是一种自我贬低，有取悦于西方观众的意味。“烂仔帮电影”里的“兄弟情”，基本上是两个臭味相投，基本上是情投意合的兄弟在一起，包括出身、职业、爱好等。但《上海正午》里的成龙与欧文·威尔逊并不是。问题是这是成龙做主导的电影，他完全可以不必这么设定的，可是他就是这么做了。

　　与“烂仔帮”成员的合作，就是一个错误的选择。“烂仔帮电影”是典型的低成本电影，是以美国本土观众为核心打造的喜剧电影。而成龙赖以成名的元素是他的国际化，但是《上海正午》偏偏失去了国际化的特质，过于媚俗美国观众，导致它在华语圈内直接失宠，成龙的国内老粉丝们纷纷觉得不好看，不明所以，故事胡编乱造，压根不符合基本的逻辑。比如，成龙身上穿的，居然是龙纹，看着是清朝的袍子，上面却绣上了龙，这可是典型的僭越，有杀头之罪，龙是皇帝的专属，怎么可能一个区区护卫就能穿龙袍？再比如，义和团明明是民间组织，是“扶清灭洋”的民粹团伙，结果却成了叛党的帮凶，还跑到美国帮着绑架公主，对付朝廷，也是乱来。

　　其实，“烂仔帮电影”只是他们早期没有太多预算时的无奈之举。一旦壮大了，就纷纷寻求转型，再也不愿意拍那些屎尿屁的三俗电影了。像帮主本·斯蒂勒后来的《博物馆奇妙夜》，就一点都不烂俗，就靠纯粹的故事创意去打动人。还有史蒂夫·卡瑞尔就靠《狐狸猎手》《大空头》成功实现了转型，史蒂夫·库根也凭借《菲洛梅娜》《斯坦和奥利》转型，乔纳·希尔凭借《点球成金》《华尔街之狼》转型，纷纷走向了演技派的道路，保罗·路德也凭借《蚁人》《超能敢死队》转战主流。

　　即便是欧文·威尔逊，也凭借《深入敌后》的战争片类型，让人眼前一亮，后来还成了“对称狂魔”韦斯·安德森的御用演员之一，连续出演他的《瓶装火箭》《水中生活》《青春年少》《穿越大吉岭》《天才一族》《法兰西特派》《了不起的狐狸爸爸》《布达佩斯大饭店》等片，而且还主演过伍迪·艾伦的《午夜巴黎》、保罗·托马斯·安德森的《性本恶》、迈克尔·贝的《世界末日》，基本上到了准一线的地步，不是一个简单的喜剧演员就可以概括的。

　　但是，《八十天环游世界》上映后恶评如潮，票房惨败。实际上，这部影片可以看作是《上海正午》的升级版，转战世界各地拍摄也让场面变得恢弘大气，抛开一切场外元素，影片还是可以看看的。问题在于，场外因素抛不开啊，儒勒·凡尔纳的小说实在是太经典了，过于为西方观众熟悉了，怎么能抛得开？魔改过大，书迷们纷纷表示不可接受，悲剧也就难免。就好像日本人魔改的《三国志新解》（2020），让华语观众看得简直能把隔夜饭给吐出来。

　　等到要拍《钢铁侠2》时，泰伦斯·霍华德觉得自己的角色戏份吃重，要求片酬涨到800万。可是所有人都知道这个系列真正的看点是小罗伯特·唐尼，第一部片酬低是因为他没火，现在火起来了，片酬自然得涨，而且是一下子涨到了1000万。考虑到《钢铁侠2》的戏份是小罗伯特·唐尼对战米基·洛克饰演的大反派。而且，米基·洛克也是顶了第81届奥斯卡最佳男主角提名（《摔角王》）的名头过来的，名声比泰伦斯·霍华德还要大，片酬自然也不能低。